Monsieur Juan Bansbach Küpfer, était un technicien spécialisé dans les orgues tubulaires pour les églises. Dans sa jeunesse, il travaillait dans une usine en Allemagne lorsque la curie métropolitaine du Costa Rica a écrit à l'usine en déclarant qu'elle avait besoin d'une restauration majeure de l'orgue de la Cathédrale Métropolitaine de San José au Costa Rica.

Puis, en interne, sur l'un des panneaux de liège que l'usine devait communiquer avec le personnel, M. Juan Bansbach a vu un tract qui disait : "Possibilité, dans le Nouveau Monde, de partir pour une période d'au moins un an, de travailler en donnant l'entretien d'un organe." Mon grand-père, dit M. Werner Bansbach, a pris cet annonce publicitaire en se disant : - C'est pour moi.

Il est venu en bateau, est arrivé à Puerto Limón le 20 avril 1937 et a commencé à travailler directement sur l'orgue de la cathédrale. Comme don Juan avait beaucoup de connaissances techniques sur d'autres instruments, tels que les accordéons et les harmoniums, d'autres églises ont contracté ses services en raison du besoin d'entretien ; ainsi, il a favorisé ses nouveaux clients, qui à l'époque étaient des personnes qui avaient déjà leurs harmoniums et accordéons et qui ont demandé son aide, donc don Juan était attentif au développement musical qui existait au pays.

En ce mois d'avril 1937, la ville de San José était à la fois seigneurial et villageoise. Dans ce nouveau monde pour Don Juan, le Théâtre National et le tramway électrique jouissaient de leur grand éclat.

Dans ce tramway, il était de règle générale de parler à voix basse pour ne pas interrompre les autres passagers ; parler doucement était comme un slogan par lequel les gens se révélaient détenteurs d'une grande culture. Don M. Juan Bansbach connaissait très bien ce moyen de transport qui voyageait de La Sabana à San Pedro en passant par l'avenue centrale à une centaine de mètres de son entreprise Juan Bansbach Musical Instruments, toujours située au même endroit aujourd'hui. Pendant 50 ans, à partir du 9 avril 1899, le tramway a traversé la ville d'est en ouest et du nord au sud jusqu'au 1er août 1950, date à laquelle sa fonction s'est épuisée.

Dans ces endroits, il rencontre Mademoiselle Hilda Miller qui deviendra sa femme. Son histoire d'amour a sa particularité. Elle avait 12 frères et sœurs et quelques uns d'entre eux vivaient au Costa Rica. Comme cadeau de fiançailles, avant le mariage avec un autre jeune homme en Allemagne, elle est venue rendre visite à sa famille et ici elle est tombée amoureuse de don Juan et, donc, elle n'est jamais revenu en Allemagne. Ils ont eu quatre enfants : trois garçons et une fille.

La compagnie de Don Juan Bansbach s'est alors adaptée aux manifestations culturelles du pays, typiques de cette frontière sud de la Méso-Amérique où se rejoignent les rythmes de nombreux endroits de la planète. Parmi les plus anciennes, la valse aux caractéristiques propres, ainsi que la Mazurka et la Polka venues d'Europe, via l'Espagne.


Templo de la Música (a 200 metros de Bansbach, San José)

Juan Bansbach Küpfer



Au cours de ces années est née « La guaria morada » de Talolinga Roberto Gutiérrez Vargas, qui, avec la musique créole de la danse andalouse, les Costariciens ont écouté « Caña dulce » de José J. Salas et José Daniel Zúñiga.

C'est à la fin de la première moitié du XXe siècle que le rythme afro-caribéen pénètre dans la vallée centrale, dont les origines se trouvent dans les îles de Trinité-et-Tobago. Ici fut arrivée une population en majorité jamaïcaine. En raison de la contagiosité de ce rythme et sa cadence, il a été rapidement adopté par l'ensemble de la population costaricienne.
Quelque chose de similaire s'est produit avec la ballade et le boléro qui nous sont venus de Cuba où ils ont été mélangés avec des rythmes africains, combinés avec des maracas et des timbales, ce qui a abouti à la chanson rythmique qui est restée tout au long de la seconde moitié du XXe siècle et de ce millénaire. Bansbach était et est toujours là et ici.



La musique de rue s'est développée comme une manifestation urbaine avec un rythme reguliére comme dans "La botijuela" d'un auteur inconnu et "Morena linda" d'Adán Guevara Centeno et Saturnino Cubillo, qui était entendue quotidiennement aussi tant comme le "corrido mexicain" adapté d'une manière particulière comme dans la chanson "Mi Linda Costa Rica" du nicaraguayen Tino López Guerra, également auteur de « Viva León Jodido ».

Parmi les nombreuses "Parranderas" interprétées par des orchestres de village (les soi-disant "Cimarronas") se trouve le rythme du tambito (ainsi nommé par le poète José Ramírez Sáizar) présent dans "Caballito Nicoyano" de Mario Chacón, "Pasión" de Pasión Acevedo, "El Torito" ( anonyme), "Nayuribes" de José Ramírez Sáizar et Jesús Bonilla en alternance avec le Punto Guanacasteco, lequel fut déclaré comme la danse nationale et qui se distingue, en plus de son rythme, de sa mélodie et de son harmonie, par le célèbre des "bombas" qui sont des distiques amusants qui s'intercalent lorsque la musique est interrompue à la demande des danseurs. Bansbach était et est toujours là et ici.



À cette époque du milieu du XXe siècle, le tango était également présent, notamment en raison de l'influence exercée par la grive créole Carlos Gardel. Ce rythme porteño argentin était un genre de diffusion parmi les musiciens du milieu national. Il a atteint notre folklore et le principal représentant de ce rythme, au sein de la musique traditionnelle costaricienne, est "El huellon de la carreta" d'Héctor Zúñiga Rovira, également auteur de "Amor de Temporada", une chanson célèbre pour occuper les premières places dans la radiodiffusion costarricienne depuis plus d'un décennie avec la célèbre chanson Pampa, Valse costaricienne d'Aníbal Reni (Eulogio Porras) et Jesús Bonilla. Bansbach était et est toujours là et ici.

M. Juan Bansbach a également subi les coups de la Grande Guerre mondiale



Plus tard, en raison des complications de la Seconde Guerre mondiale, Juan Bansbach a été rebaptisé Don Juan parce que les gens l'appelaient ainsi : Don Juan. C'est ainsi qu'est né le nom de l'entreprise de Juan Bansbach. Instruments de musique.

Doña Hilda a eu une performance fondamentale pendant cette période. Il arriva que vint le moment où les Allemands furent déportés aux États-Unis, comme prisonniers de guerre. Don Juan y a passé quelques années, c'est pourquoi la grand-mère de Werner Bansbach, Madame Hilda, s'est occupée des enfants et de tout ce qui concernait la famille et l'entreprise. Avec beaucoup de soutien de la colonie allemande, il a pris de l'avance. Plus tard, lorsque don Juan revint, ils reprirent la vie ensemble et les projets qu'ils portaient et continuèrent à bâtir l'entreprise.

De nombreux élèves en bas âge portent une flûte dans leur sac. Ceux qui font partie de notre projet de flûte commencent par la flûte à bec ; C'est ainsi que l'on apprend le doigté, l'embouchure, la posture, la respiration et la lecture en utilisant un outil musical aussi bon marché que la flûte. Ainsi, une fois qu'ils ont appris à jouer de la flûte, il est facile de passer à la clarinette, ou il est facile de passer au saxophone et à d'autres instruments ; car de nombreuses bases sont déjà construites à partir de la flûte à bec.

Collatéralement, les membres de l'équipe de Bansbach aident les gens à trouver et à faciliter le processus d'apprentissage de l'instrument de musique de leur choix. Ainsi, à travers la musique, les Bansbach ont fait et font sa contribution musicale qui comprend également une philosophie de vie dans un monde plein d'harmonies.